3D建模

在ZBrush中雕刻和纹理恶魔半身像

在ZBrush中雕刻和纹理恶魔半身像：完成UV后，我将模型导入回ZBrush，并使用投影工具将所有细节从Dynamesh模型传输到带有UV的新网格。完成投影后，我开始精细的细节处理。在这个阶段，我没有对胸围做大的改变，我只是用标准刷子使用了不同的阿尔法来添加微皮肤细节，比如毛孔和皱纹。正如我在介绍中提到的，我想测试几何高清功能的潜力，正是在这个阶段，当我利用它时，达到了一个新的额外细节水平（大约 90 万）并实现更逼真的外观。

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Jun 26, 2023 • 6 min read

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在ZBrush中雕刻和纹理恶魔半身像

工具和技术

Arnold
Mari
Maya
Photoshop for 3D
Project Overview
ZBrush

收集参考资料

基于令人惊叹的卢东军的概念，我在网上进行了研究，以寻找新的酷炫想法来增强最终作品。在这种情况下，我主要寻找恶魔、山羊和一般有角的生物，以了解它们不同的拓扑结构和形状。我还寻找皮肤烧伤和疤痕图像，因为我想给他一种原始的皮肤感觉，就像他刚刚从燃烧的地狱中复活一样。为了使所有这些参考资料在同一个地方井井有条，PureRef派上了用场，这是一个简单易用的软件，已成为我军队的永久成员。

屏蔽

一旦我有一堵大墙，上面写满了参考资料，我就开始用Zspheres和Dynamesh挡住恶魔头部和肩膀的一般结构。在整个步骤中，我探索了形状和体积的一般想法，但没有涉及细节，只是整体轮廓。我决定使用 Zsphere 而不是低多边形网格或球体作为起点，因为这个工具允许我以比单个网格更快的方式更改角的拱形。

建模

当我认为我对格图感到满意时，我从实际建模开始，将作品提升到一个新的细节水平，我们可以考虑次要形状。我决定剪掉半身像的肩膀，以提高角的可读性并获得更好的轮廓。我还专注于很好地表达角色。烧焦的皮肤是这张半身像和角的主要挑战之一。在这个阶段，我开始添加不对称的触摸，以获得更自然的感觉。

Retopo and UVs

我将OBJ中生物的不同部分导出到Topogun以启动retopo。有时，我也会在Maya中使用QuadDraw工具;这取决于网格的复杂性。一旦我完成了它，我就跳回Maya制作UV。在这种情况下，我选择了UDIM布局系统与Mari一起工作。最后，我在UVLayout中进行了一次传递以减少失真，因为我使用的Maya版本当时没有强大的放松工具。

重投影 - 详图通道

完成UV后，我将模型导入回ZBrush，并使用投影工具将所有细节从Dynamesh模型传输到带有UV的新网格。完成投影后，我开始精细的细节处理。在这个阶段，我没有对胸围做大的改变，我只是用标准刷子使用了不同的阿尔法来添加微皮肤细节，比如毛孔和皱纹。正如我在介绍中提到的，我想测试几何高清功能的潜力，正是在这个阶段，当我利用它时，达到了一个新的额外细节水平（大约 90 万）并实现更逼真的外观。

位移和型腔图

为了在ZBrush中烘焙置换贴图，我使用了EXR 32位选项（见图），该选项简化了Maya中的配置。在此烘焙期间，几何高清中包含的额外细节在地图中变得可见。我还通过在ZBrush中将几何图形复涂为白色来创建空腔贴图，并使用MaskbyCavity用黑色填充空腔。为了导出所有这些地图，我使用了多地图导出器插件。

纹理

Mari是我用于所有纹理过程的工具。在开始之前，我喜欢收集一些瓷砖纹理，为皮肤和角添加一些细微差别。我使用皮肤纹理作为基础，但也使用一些混凝土、金属来添加这些变化，因为它们作为面具或与其他纹理结合使用效果非常好。在大多数情况下，我管理所有这些纹理的方式是使用程序节点 Tile 并将它们与蒙版组合。这些蒙版可以手绘，也可以驱动，但只是一个瓷砖节点。